「ピロティの上に乗った四角い箱、近代建築のお手本のような感じです。」

「とっても分かりやすいです。」

「これはなんですか？」

「コルビュジエの設計図には出口となっていたそうです。でも、ここが使われたのを見たことはありません。」

「へそだな。これがないと単純すぎて面白くないから、コルビュジエ先生、なにか付けたかったんだろうなあ。」

「どこが入口かしら。」

「ピロティの部分がなんとなく入口になっている。」

「近代建築には、ぎょうぎょうしい玄関というものはないのです。」

「ここから展示室へと進むためにはこの斜路を登る。」

「建物のなかに坂道があるのは珍しいですね。」

「コルビュジエの得意なランプというやつだ。」

「ここを登りながらホールの景色が変わってゆくのを楽しむんですね。」

「コルビュジエはこれを住宅の中でなんども試しているんだ。空間の変化を楽しむ装置だと思うんだ。」

「上から見下ろすのも楽しいですね。」

「そうだね。いろんな角度から眺めることができる。」

「斜路を登る人が見える。」

「向こうからもこっちを見ているんでしょうね。」

「互いに、見る、見られる、これが大事なんだと思うよ。」

「コルビュジエが考えたトップライトからの採光だよ。」

「なんだか、窓の中に人工照明装置があるみたいですけど。」

「そうだね。自然光の中の紫外線が作品を痛めるのでトップライトをふさいで、いまは、中に蛍光灯を入れてあるそうです。」

「あら、ここはずいぶん雰囲気が違いますね。」

「前川国男による増築部分です。」

「吹き抜けの大きな展示室が必要だったのでしょう。」

「前川さんの増築で囲い込まれた中庭ができた。」

「いい雰囲気ですね。」

「中庭に面した回廊のような部分だ。」

「いい雰囲気ですね。ここならいつまでもいたいわ。」

「階段で地下へ降りると、免震構造を見るための窓があります。」

「珍しいですね。」

「ほんとに浮き上がっているのがよく分かるでしょ。」

「西洋美術館の向かい側にあるのが、コルビュジエの弟子の前川国男が設計した東京文化会館です。」

「たしか江戸幕府が出来て500年目ということで、開都500年記念事業として、東京に本格的な音楽の殿堂をということで出来たものだったよね。」

「そうなんです。それで、オーケストラやオペラができる大ホールと小ホールを備えたこの建築ができたというわけです。」

「1961年というこの時代、日本が急速に経済発展して、戦後の貧困を脱して自信をつけてきた時なんだよね。」

「そういわれると、すごく自信に満ちた建築ですね。」

「なんだか、先生の作品の前で、弟子の作品のほうが大きさも迫力も上回っていますね。」

「しかも、このめくれあがった庇はコルビュジエのデザインをまねしたものだからねえ。先生はちょっと複雑な気分だろうなあ。」

「この長い庇、じつは理由があるんです。これから見る国立東京博物館の屋根に対応しているんです。それは、あとで確認しましょう。」

「打ち放しコンクリートの庇と列柱が見事です。」

「すごいスケールですね。」

「できて50年たっているのに、きれいなもんだなあ。」

「この建物、だれでも気軽に入っていけるような親しみやすさがありますね。」

「うん。垣根がないからね。」

「ここは裏側になるんだけど、じつにオープンにできている。」

「大きいのに、いかめしい感じはないですね。」

「周りの公園と一体になっているでしょう。」

「前川国男は周りと一体になった建築を目指した。丹下さんのような大げさなモニュメントではなく、まわりにとけ込んで、だれでも自然に利用できる建築が前川の目指した都市の建築だったんだ。」

「ハイッ、親しみやすい建築だと思います。」

「西洋美術館も東京国立博物館もフェンスに囲まれているけど、前川さんは公園に開かれたオープンな建築を目指した。」

「それって、大変なことなんですか？」

「そうなんだ。役所の縄張りとよっぽど、辛抱強く戦わなければ、こういう建築にはならない。」

「わーっ、すごい大きな固まりですね。」

「大ホールの舞台の外側だよ。」

「古代の神殿みたいですね。」

「舞台の緞帳（どんちょう）をはじめ、幕や大道具をつり上げるスペースが必要だからね。」

「ここは、庇が一番きれいに見えます。」

「屋上に会議室などいろんな形がごちゃごちゃ出てくるのを、この力強い庇で一つにまとめ上げたわけですね。」

「当時の前川事務所の実力者の一人、大高正人が担当したので、この建築は、前川作品のなかでもとくに、強引なくらい、力強さが出ている。」

「担当者の個性って出るものなんですか？」

「基本的には、所長が見ているけど、どうしても担当者の個性もにじみ出てくる。とくに大高のような個性の強い人は作品の上にクセが出てくるみたいだ。」

「ここが楽屋口だ。」

「ぐるっと一周してしまいましたね。」

「やはり、この庇がこの建築の特徴になっていますね。」

「ここがメインエントランス」

「JR上野駅公園口の真っ正面、こんなに便利な劇場はほかにないだろうなあ。」

「なんとなく入ってしまう感じですね。」

「うん。構えずに入っていける感じなんだ。」

「エントランスロビーだ。」

「襟を正さなければ、という感じではないですねえ。」

「うん、おおらかな雰囲気が漂っている。」

「不思議な配色ですね。」

「金色のベルト！」

「いよいよ音楽ホールに入る。」

「ちょっと緊張感が出てきました。」

「上に見えるシャンデリアがレストラン。上野精養軒が入っている。」

「メインホールを通して、向こう側の公園が見えます。」

「エントランスから区切るために、一旦低く抑えて、大きなメインホールに続けている。」

「ずいぶんオープンな造りですね。」

「メインホール、左が大ホールだ。」

「ここが大ホールのロビーだ。」

「ワーッ、天井が星空みたいですね。」

「大きくて、気品のある空間でしょう。」

「この空間は格調の高いスペースだから、立派な家具を置いて、気品のある空間として使ってほしいなあ。」

「なんだか、気品があるというか、豪華な感じですね。」

「そうだね。天井がずっと奥まで続いているのがいいね。」

「小ホールへ登るスロープです。」

「まだまだどんなお部屋へ行くのか期待感が高まる感じです。」

「あら、廊下の壁も床も天井も真っ赤ですね。」

「大ホールの外側をまわっている廊下ですが、日本の近代建築にはめずらしい色使いですね。」

「ヨーロッパの宮殿にはよくこの色が使われているんです。前川国男は戦前にヨーロッパを体験しているんだけど、近代建築以前にヨーロッパの豊かな文化の環境に感動したんだと思うんだ。」

「戦争でヨーロッパを体験できなかった丹下健三たちと違うところだなあ」

「どこか豊かさを感じるのはそんなところなんですね。」

「わーっ。大きなホールですね。」

「このホールは、響きがいいというので、各国の演奏家たちにも評判がいいそうですよ。」

「壁の不思議な装飾が目につきますね。」

「あれはこのホールの特徴なんだ。音響効果のために、彫刻家の向井良吉にデザインを依頼したんだ。視覚的にうるさい、という人もいるけど、一度来たら忘れられないこのホールの特徴になっています。」

「ここがこの建築の最大の見せ場ですね。」

「わーっ。すごく深い。大きいですね。」

「ずいぶん思い切った空間だね。」

「それに、座席がカラフルです。」

「そうだね。50年前の設計とは思えない斬新なデザインだなあ。」

「どこを見ても自信に満ちて、力がみなぎっています。」

「なんと言っても、これは前川国男の最高傑作だなあ。」

「これが小ホールだ」

「コンクリートの壁とか、ずいぶん地味ですね」

「ピアノの後ろに見える折り紙のような反響板が特徴だ」

「天井が面白いですね」

「下に膨らんだ曲面が興味深いですね」

「コルビュジエのロンシャンの教会の天井みたいですね」

「じゃあ、次に同じ前川国男の東京都美術館の方へ行きましょうか。」

「上野公園には博物館や美術館がいっぱいあるんですね。」

「上野は江戸時代には寛永寺という大きなお寺の敷地だったんです。明治維新で荒れ果てていたところへ、こういう文化施設を作ることになったのです。」

「西洋美術館のほかに東京文化会館、東京国立博物館、東京都美術館、上野の森美術館、それから科学博物館と、東京の文化センターなんだ。」

「それが、どれも一流の建築だというところがすごいのです。」

「これも前川国男の設計。東京都美術館だ。」

「こちらは、ずいぶん穏やかな印象だわ。」

「文化会館は前川さん56歳、油の乗り切っていたとき、こちらは70歳、すでに老境にはいっている。その違いが大きいなあ。」

「どこがこの建築の玄関かわからないですね。」

「そうなんだ、自己主張しない、姿を隠したような建築なんだ。」

「あら、地下の広場から入るみたい。」

「大きな展示空間を地下に沈めたんだ。だから、地上にはあまり大きな建築が出てこない。」

「玄関もずいぶん控えめですね。」

「前川国男は、美術館をたくさん造っているけど、どれも環境に配慮して、環境にとけ込むような控えめな設計をしている。」

「ここは団体の公募展が多いんだけど、建築を三つの固まりに分割して、なるべく大げさな表現にならないようにしている。」

「当初は大きな階段だけだったけど、改修してエレベーターとエスカレーターをつけた。」

「大きな階段だけのときがスッキリしてよかったけどなあ。」

「いまは、バリアフリーの時代だから、仕方ないよ。」

「エントランスホールです。」

「天井が低く、落ち着いた雰囲気ですね。」

「丁寧に作ってあるけど、派手さはないですね。」

「左が入り口、右がショップ。」

「展示室前のホールです。」

「あら、天井も特に高くないし、かなり地味ですね。」

「うん。ここも控えめだ。」

「団体展の受付だ。三つ並んでいた建物の一つの地下の入り口になります。」

「団体展は必ずこんなところからはいるなあ。」

「別の入り口、色を変えている。」

「これが三つあるわけですね。」

「ここはさらに地下深く彫り込んだ、彫刻の展示室です。」

「天井が高いから大きな作品も展示できそうですね。」

「文化会館と美術館を見てきました。ちょっとうかがいますけど、前川国男の建築はモダニズムと言っていいんですか？」

「そうだね。コンクリートと鉄とガラスの四角い箱がモダニズムというイメージからは、ずいぶん違う印象だよね。」

「文化会館は打ち放しコンクリートが目立ちましたが、ここはレンガが目立ちます。」

「うん。外壁はレンガではないけど、タイルにコンクリートを打ち込んだ前川流の作り方だけど、レンガ調の落ち着いた表現になっている。」

「近代建築の精神、市民のための、自由と民主主義に立脚した建築という考え方は一貫していると思うけど、初期のモダニズムの造形感覚からはずいぶん遠くにきたという感じがするよね。」

「日本は西洋文化と近代精神を同時に学んだわけだけど、前川さんは、モダニズムというより、近代を支えているヨーロッパの成熟した都市の文化に強い共感をもっているんじゃないかなあ。」

「つまり、近代の表面だけ真似してもしょうがないと思っていたんでしょうか。」

「そうなんだ。市民が支えてきた都市の文化こそが重要だと思っていたんじゃないかなあ。」

「あらーっ。きれい、これはいったいなんですか。」

「法隆寺宝物館。手前の浅い池。ガラスのスクリーン。大きな庇。シンプルで美しい。」

「法隆寺の貴重な宝物を収蔵・展示する役割をコンクリート製の箱のような部屋に与え、その周りに明るいガラスの箱を配し、全体を鉄の箱で囲った。それをシンプルに表現した。東洋館を設計した谷口吉郎の息子さんの谷口吉生の設計です。」

「東洋館より和風の表現がさらに洗練されていますね。」

「現代の最先端の技術を使って、洗練された日本を表現している。」

「そうなんだ、これが高く評価されて、谷口さんはニューヨークの近代美術館（MOMA）の増改築の設計者に指名されたんだ。」

「あら、ずいぶんクラシックな建築ですね。」

「100年前に建てられた帝国図書館をリフォームしたものなんだ」

「帝国図書館を設計したのは久留正道。明治39年のことだ」

「ずいぶん手の込んだ壁面ですね。」

「そうなんだ。これだけの建築がよく残っていたものだ。」

「上品な感じ、気品というのかしら…」

「そうなんだ、女性的なやさしさが漂っているでしょ。」

「入口はガラスの箱みたいですけど、本体の建築とずいぶん違いますね」

「そうなんだ。本体は100年前の様式建築、そこへ最新の近代建築がいきなりとりついている。じつはこのリフォームは、安藤忠雄と日建設計の共同作業なんだ。」

「えー、なんだか正反対の建築家の組み合わせみたいな気がするんですけど…」

「安藤忠雄はバリバリのアトリエ派、日建設計はバリバリの組織事務所、珍しい組み合わせだね。おれの想像だけど、日建設計が地道に復元作業をしていたところへ、安藤さんがグイッと手を入れたんじゃないかな。」

「ガラスの玄関はどうみても安藤さんの設計ですね。」

「安藤さんはクラシックな建築にガラスの箱を2本貫通させるデザインを提案したんだ。安藤さん以外では絶対に実現できなかったものだね。安藤さんのデザイン力と政治力が見事に結実したんだと思う。」

「様式建築の細部はじつに丁寧に復元されているね。」

「この階段、手すりはちゃんと復元して外側をガラスで保護していますね。丁寧な仕事ですね。」

「こういうのは嬉しいですね。」

「裏側にまわると、外壁の外側にガラスのもう一つの箱が取り付いて、ラウンジになっているんだ。」

「明るくて気持ちがいいわ。右側はもとの外壁なんですね。」

「本来手の届かない外壁の高い部分が目の前にあるのは面白いね。」

「これはなんですか。」

「外壁の窓の上部のアーチと真ん中のキーストンがこんなところに出ているんだね。面白いなあ。」

「静かで、明るい、いい空間になってますね。」

「クラッシックと現代がうまい具合に出会ってますね。」

「安藤忠雄の強引さが、ここでは、成功している。」

「たしかにおもしろい。」

「いままで経験したことのない空間ですね。」

「本のミュージアム。昔の大閲覧室に作られた。安藤さんらしい集成材の丸い部屋が二つできているね。」

「昔の漆喰の天井と今の集成材の対比は面白いですね。」

「ここはガラスの箱が外部に突き出したところだ。普段は遠くからしか見えない外壁の装飾がすぐ目の前に見られる、とっても面白い所なんだ。」

「これは楽しい仕掛けですね。うれしいなあ。あら…この張り出し窓では写真・ビデオの撮影が可能です、ってわざわぜ掲示がありますね。珍しいですね。」

「この建築はほんとに面白い。建築の面白さを存分に味あわせてくれるんですよ。」

「楽しかったなあ。」

「この建築は単なる修復でなく、安藤さんの大胆なデザインで様式建築の魅力が何倍にもなって味わえるようになった、とっても興味深いリフォームの例でした。」

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